梅花何处好,瑞德风雅存,河北梆子名家邱瑞德小评

娱乐星捌客2018-10-12 01:31:38

河北梆子名家、梅花奖获得者邱瑞德,第一次听邱瑞德老师的戏是在很多年前的一个戏曲晚会上,邱老师演出《大登殿》选段,除了出色的声音、扮相之外,当唱到“想当年在城南沿街讨饭”的时候,邱老师做了一个害羞的表情动作,让人眼前一亮,感觉这个无数次出现在观众面前的人物在一瞬间饱满鲜活起来。如今的河北梆子舞台上,不乏优秀的老生演员,在戏曲普遍式微的时代下,他们以各自的精彩绽放在舞台上,为大河北的家乡戏增添了活力和魅力。在京剧里,马、谭、奚、杨,不论宗哪一派,首要做到的就是像,必须要表现出流派特点。

而河北梆子流派甚至行当的区分并是特别细致,反而留出了演员自我发挥的空间,河北梆子的优秀老生也是各有特色,刘凤岭嗓音高亢,爆发力强;王英会音质醇厚,表演老练;吴桂云功夫最好,发音和行腔很贴近京剧。而邱瑞德老师同样有其鲜明的风格和优势,扮相清俊而不柔媚,表演端方而不刻板,声音豪气而不粗放,唱腔细腻时又从不卖弄小花腔,给笔者印象最深的,当属那种难得的雅气、静气。笔者从幼至今,看戏多年,绝大部分时间消磨在了京剧上,对家乡戏河北梆子虽然也喜欢,却关注不够。自从发现邱瑞德之后,又重新燃起了对河北梆子的热情。在被诸多人演绎过的经典的剧目中,邱瑞德老师的表演也并不流于固有模式。以最广为流传的经典剧目为例:在《算粮》中,薛平贵进相府时的表演,看过的几个版本中,有些演员唱“此一去到相府休要乱嚷”时,会表现出对妻子命令的意味;而在无意间听到王允等人的咒骂时,会刻意表现出憎恨。邱老师在这两个点上,对妻子是带着宠溺的温和的劝告,这样再接“算粮事由丈夫一人承担”就很好的表现了男人的担当;对王允等人的态度是气愤和小有得意的轻蔑,体现出“不和格局不同的人一般见识”的态度,之后再唱“大丈夫站一旁志气昂昂”,便俨然一副大气的王者风范。

在《蝴蝶杯》“投县”一折,邱瑞德老师扮演的知县田云山舍弃了完全程式化的表演,比如在打断夫人问话时候的一声重咳,有的演员用的是戏曲的表现方式,而邱老师是用完全生活化的咳音,这一折戏整体看下来,不论是肢体语言还是表情唱念,和杜镇杰老师在《珠帘寨》里的处理有异曲同工之妙,不仅在诙谐中增加了趣味性,也为整个剧目增添了一抹温情。之前,一直觉得邱老师的雅、静之气在传统剧目的拘束中,并没有得到最大程度的发掘,直到看到了《六世班禅》——这出以民族团结、国家统一为主题的剧目,由河北梆子来呈现还是很合适的,大气,豪迈,凛然正气,荡气回肠。编排至今收获很多奖项、好评。当然,也并不是十全十美毫无瑕疵,比如,在全剧之始对班禅东行的复杂背景和重大意义交代不够,剧中过黄河时LED屏的运用是否和演员表演产生冲突、削弱了戏曲表演的虚拟性还有争议(忘记是哪一位京剧名家在国外演出《秋江》,语言不通的情况下竟然只靠和老船夫的虚拟表演让台下的一些外国观众晕船了),话剧化的唱词是否是最佳选择。但是这些争议之中,没有一项是指向邱瑞德的,可以说,邱瑞德老师在《六世班禅》中的表现近乎完美、无可挑剔!

河北梆子《六世班禅》剧照,笔者是第一次在戏曲舞台上看到活佛的形象,之前看报道的时候还在困惑邱老师会如何处理这个人物。当邱老师扮演的班禅双手合十念出六字大明咒时,陡然一惊,那分明就是一位得道高僧,宝相庄严,慈悲平和,沉着从容。在和普丽蒂亚的针锋相对中,表现寸步不让、不可商量的坚定时,竟然不带丝毫的凶狠之态;在对对方的嘲笑、讽刺中,也没有丢掉活佛的大气和温厚。在面临复杂局面“进退维谷、若悬若尘”的犹疑时,在初见黄河的兴奋激动时,在“雪雨霜风多悲悁”的悲壮情绪中,在朝见皇帝的真诚拜谢中,没有一刻不让人觉得那是一位高僧很自然的喜怒哀乐,在表达任何情绪时都没有丢掉活佛身上的温润端方,收放自如的表演、同频共振的情绪和雅静纯和的风度,增一分则过重,减一分则不足,让演员和人物完全融合在了一起,起码在这出戏中,我几乎忘记了他是河北梆子演员邱瑞德。

河北梆子《六世班禅》剧照,后来在一些报道中看到过关于邱老师排演《六世班禅》的种种付出,输液排练、进寺庙二十多天体验生活等等等等,邱老师为何能如此完美的呈现活佛形象找到了答案。可以说,邱瑞德以这出戏获得梅花奖,实至名归!窃以为,在邱瑞德塑造的众多角色中,从性格、行事来说,李保国应该是和他本人最接近的一个。笔者和邱老师没有任何交往,只是从许多报道采访中看到过对其人的评价,基本都是谦逊包容、温和宽厚、行事低调、严谨细密,自然,演员采访报道都是说好话,但是如此众口一词的评价必然是事出有因,所有这些,不是和李保国教授很像么?曾经在剧场看过《李保国》,在演出过无数遍之后,邱老师还是在表演中热泪盈眶,如果不是把情绪和角色完全契合在一起,怎么还会有如此的呈现?河北梆子《李保国》剧照,笔者很相信相由心生,邱瑞德老师身上,看不到任何的骄矜、轻薄之气,感觉是积跬步、涉艰辛,历尽万千辛苦、一步步踏着坚实的步子走到如今的,不论是表演风格还是人品,称得上是一位敦厚温雅值得尊敬的艺术家。让笔者遗憾的是,至今没有看到一出专属于邱老师的、古色古香的、纯粹以传统形式表现的剧目,希望在《六世班禅》《李保国》之后,邱老师能有一出这样的代表作问世,那才是功德圆满,不负了这一身风骨和雅静之气。作为外行来评论专业演员,难免有谬误,不免诚惶诚恐。最后,衷心祝愿邱瑞德老师艺术大成,并向所有坚守在河北梆子舞台的艺术家们祝福、致敬!

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